中國(guó)電影開(kāi)始進(jìn)入轉(zhuǎn)折性的時(shí)刻

 　　2002年，張藝謀古裝動(dòng)作大 片《英雄》橫空出世，為剛剛起步的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革注入了信心和活力，也開(kāi)啟了持續(xù)至今的古裝 片熱潮，連續(xù)十余年，年年都有古裝大片投入制作并占據(jù)年度票房榜的前列。

　　但是，新 鄉(xiāng)視界影視（視頻制作）藝術(shù)中心發(fā)現(xiàn)：古裝大片在形式語(yǔ)言方面越來(lái)越極致化，極度追求華麗的影像 、繁復(fù)的造型美感、震撼性的視聽(tīng)語(yǔ)言、奇觀化的觀賞效果，對(duì)觀眾的感官?zèng)_擊力已幾近極限。然而， 在另一方面，這些發(fā)生在遙遠(yuǎn)過(guò)往、歷史時(shí)空的虛擬故事，在其絢爛的外表下，或者充斥著抽象的人性 主題、概念化的人物關(guān)系、造作的敘事動(dòng)機(jī)，或者將歷史變成戲說(shuō)娛樂(lè)的舞臺(tái).也因時(shí)間的距離而與現(xiàn)實(shí) 缺乏緊密的聯(lián)系。

　　新鄉(xiāng)視界影視（視頻制作）藝術(shù)中心認(rèn)為：電影不僅是賺取票房的贏 利工具，還可以是一把錘子，用來(lái)改變現(xiàn)實(shí)?！秷D雅的婚事》《鋼的琴》《萬(wàn)箭穿心》《白日焰火》《 親愛(ài)的》《失孤》等具有現(xiàn)實(shí)主義精神品格的影片，為中國(guó)觀眾，也為世界觀眾展現(xiàn)了更為鮮活、真實(shí) 的中國(guó)圖景。塑造國(guó)家形象應(yīng)是一種結(jié)果，而不應(yīng)是藝術(shù)創(chuàng)作的目的。因此，講述動(dòng)人的故事，塑造真 實(shí)的人物，展現(xiàn)豐富的社會(huì)生活，挖掘人性和社會(huì)的深刻內(nèi)涵，才是電影藝術(shù)的根本任務(wù)。

　　新鄉(xiāng)視界影視（視頻制作）藝術(shù)中心欣喜地看到：影視制作人已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，開(kāi)始創(chuàng)作具 有現(xiàn)實(shí)主義精神的影片?，F(xiàn)實(shí)主義題材電影經(jīng)歷了一個(gè)從獨(dú)立、邊緣走向主流、中心，從小制作、小影 響走向大制作、大影響的發(fā)展軌跡。中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)在某種程度上開(kāi)始復(fù)蘇。現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格影 片的市場(chǎng)表現(xiàn)逐漸擺脫了此前的低迷，一再給人以驚喜?！队^音山》《桃姐》票房均過(guò)7000萬(wàn)元，《二 次曝光》《白日焰火》票房超過(guò)1億元，《歸來(lái)》《親愛(ài)的》都接近3億元的票房，在獲得較高票房的同 時(shí)也引發(fā)了社會(huì)的高度關(guān)注，成為主流商業(yè)院線中的主流制作。

　　新鄉(xiāng)視界影視（視頻制 作）藝術(shù)中心認(rèn)為：中國(guó)電影開(kāi)始進(jìn)入轉(zhuǎn)折性的時(shí)刻。2011年，小成本都市愛(ài)情片《失戀33天》的異軍 突起成為一個(gè)標(biāo)志性事件。古裝片在市場(chǎng)格局中的地位已經(jīng)開(kāi)始弱化。

　　新鄉(xiāng)視界影視（ 視頻制作）藝術(shù)中心預(yù)計(jì)：作為一種類(lèi)型的古裝片仍會(huì)存在，但其長(zhǎng)期獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的局面應(yīng)該不會(huì)再現(xiàn)了 。一批新生代青年導(dǎo)演獲得了票房的巨大成功，他們的作品未必都是現(xiàn)實(shí)主義作品，卻都是現(xiàn)實(shí)題材， 它們與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新生代觀眾有著天然的血緣親近性。這樣的轉(zhuǎn)折，預(yù)示著未來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作 將會(huì)有一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

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